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色素炭黑恒鑫在甲骨文时期已有应用

色素炭黑恒鑫在甲骨文时期已有应用

2014-11-22 11:34:30 浏览：1228

     色素炭黑恒鑫在甲骨文时期已有应用，   在古代我们的祖先就掌握了简易的色素炭黑生产技术，也叫【墨灰】、【乌烟】主要用于制造墨汁和黑色颜料。在殷商时期的甲骨文就是使用炭黑制墨记载文字的。最近研究表明，在更早的河姆渡文化时期，色素炭黑在陶瓷的烧制中就已经普遍应用了。具体表现为：陶系：夹炭黑陶约占陶器总数的80%，夹砂黑陶约占20%，彩陶仅在河姆渡遗址有零星发现。夹炭黑陶是在绢云母质的粘土中有意识羼和大量的植物茎叶碎末，谷壳等有机质或事先炭化后再羼入陶土烧成，火候较低，在８００℃－８５０℃之间。河姆渡文化的夹炭陶器表面呈黑色很大一部分是在特殊的埋藏条件下产生的变色，原本器表应是班驳的氧化红色。胎质松软，胎厚量轻。器形主要有釜、罐、盆、盘、钵、器盖和器座等。夹砂黑陶质较坚硬，火候稍比夹炭黑陶高，在８８０℃－９３０℃之间，器壁较薄，器体较重。
   到了近代人们通过更高级的技术手段，对于色素炭黑的认识越来越深，是碳氢化合物不完全燃烧或裂化分解而得的碳素微粒。粒子具有微晶结构，碳原子的排列方式类似于石墨，组成六角形平面，通常 3-5个这样的层面组成一个微晶，由于微晶的每个石墨层面中，碳原子的排列是有序的，而相邻层面间碳原子的排列又是无序的，所以又叫准石墨晶体。炭黑作为底涂或者中涂，技术要求就是关键。至于面涂和上底漆，色彩必须越黑越好。总的来讲，炭黑的颗粒越小，就越黑；最终涂层中的颗粒越小，就越稳定，蓝色相就越好；如果我们使用更大的颗粒，也就是大于20-25nm的颗粒，我们将得到更少的黑色，而得到棕色相；如果我们使用了合适的微细颗粒，我们将得到最佳的黑色，但是同时会有棕色相。同时还会有微絮凝，这意味着炭黑不够稳定。我们意识到这种微絮凝仅仅影响色彩，但是不会降低遮盖力，也不影响光泽。
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